演员相信滤镜可以提高自己的美;后期的调色板和滤镜会模糊背景，使人很难区分剪影和真实场景;厚厚的滤镜可以节省服务、化妆和不专业的照明;加班加点的工作和一些粗制滥的工作，以及后期所有的过滤器问题似乎都能解决……但事实并非如此。
很多导演习惯拿着好莱坞的作品或韩国、日本的作品，直接告诉邮政局长我想要这样的色彩效果。站长经常问:你的拍摄条件和别人一样吗?为了更好地满足摄制组的“高水平”要求，老孙和摄制组几乎每天都在和摄制组争吵。在拍摄场景中，化妆和发型团队相对来说比较简陋。我在摄制组看过他们，我知道我会熬夜到秃头。”
很多摄影师喜欢说:“没关系，可以在后期做，可以在后期进行调整。”直到《延禧攻略》的发布，国内观众对“先进性”有了新的认识和理解。《延西宫的故事》使用了莫兰蒂滤色器，这种色调是以意大利艺术家乔治·莫兰蒂(George Morandi)的一系列静物画命名的。每一块看似暗沉的颜色，其实都是优雅、绝灭的，经过巧妙的操控，显得安静而湿润，营造出一种足以让人安心的秘密氛围。再加上大量的中国传统水墨色调，给人一种沉淀了岁月和历史的感觉，很有质感。
老孙在接受采访时表示，人们谈论的这种滤镜在专业领域实际上被称为“色彩校正”或“LUT”，通常使用的是一款名为“达·芬奇”的软件。简而言之，你可以把LUT看作是一种特定的功能。当LUT重新定位每个像素的颜色信息后，就可以获得新的颜色值。”
